Schöning war ein international bewunderter, vielfach preisgekrönter Pionier der Radiokunst, ohne den es viele bahnbrechende Hörspiele und Kompositionen nicht gegeben hätte. Er lockte viele prominente Avantgarde-Künstlerinnen und Künstler aus unterschiedlichen Bereichen in die WDR-Studios. Er arbeitete er mit John Cage, Bill Fontana, Pierre Henry, Mauricio Kagel, Alison Knowles, Ferdinand Kriwet, Friederike Mayröcker, R. Murray Schafer, Gerhard Rühm u.v.a. und prägte Begriffe wie „Ars Acustica“ oder „Ars Intermedia“. Das Studio Akustische Kunst erinnert an Klaus Schöning mit einer Meta-Collage zu seiner vielfältigen Radiotätigkeit 2001 produziert von seinem damaligen Team mit Benedikt Bitzenofer, Sieglinde Kistner und Carsten Schulz.

XL Ein Hörspielstudium 1963 – 2001 | 51:28
Benedikt Bitzenhofer, Sieglinde Kistner, Carsten Schulz

Martine’s Dream | 1:49
Martin Rumori, Dirk Specht

WDR 3 Studio Akustische Kunst
Alle zwei Wochen Samstags ab 23:03 Uhr
Kunst für die Ohren! Hörstücke, Performances, Soundscapes.
Alle WDR 3 Studio Akustische Kunst Sendungen sind ein Jahr lang nachhörbar - auf wdr3.de oder in der ARD Audiothek.
Kontakt zur Redaktion: open@wdr.de

„Ich hatte damals das Buch"The Sixth Extinction: An Unnatural History“ der amerikanischen Journalistin Elizabeth Kolbert gelesen, die beschreibt, dass das, was von der Menschheit übrig bleibt, eine Schicht im Gestein sein wird, die so dünn ist wie ein Zigarettenpapier. Und das hat mich nicht losgelassen.“

Ashes | 23:00
Jana Irmert

Portals | 16:05
Jana Irmert

Movement II | 9:02
Kookoon

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Einen Tag nachdem der Komponist Luciano Berio seinen 100. Geburtstag gefeiert hätte macht Michael Riessler mit „Napoli oscura“ einen ähnlichen Move wie Berio 1964 mit seinen „folk songs“: Lieder, die für Menschen in und um Neapel eine ganz andere Bedeutung haben als das berühmt berüchtigte „o sole mio“, werden in ein uneigentliches Klanggefüge eingewoben und entfalten so eine Poesie des Espressivo.

Napoli oscura | 52:02
Michael Riesler, Lucilla Galeazzi

Ashes | 4:58
Jana Irmert

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„Eigen“ ist nicht geplant. Bildloses Hören, ins vielfältig Eigene der Sounds. Hörstück ist Klang-Index. Endlos Perspektiven. Klang bricht immer neu auf. Strömt immer anders. Was ist, wenn ein Klang alle Klänge ist? Und was will der Klang eigentlich von mir? Stille ist ruhende Schwingung. Klang-Faltung räumlich. Unvorhersagbar, unwiederholbar, unabschließbar.

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Anfang Juli rundet „The Festival“ den zweiten Zyklus der Monheim Triennale ab, der im letzten Jahr mit „The Prequel“ sein Vorspiel hatte. Die Radiofassung der Landschaftskomposition „Entwurf einer Rheinlandschaft“ von Marcus Schmickler ist ein Vorgeschmack auf fünf Tage, an denen stilübergreifende künstlerische Positionen auf den Bühnen Monheims in direkten Austausch treten.

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Breath_IN_OUT fächert ein Kaleidoskop von albtraumartigen Sequenzen auf, die mittels penetranter Fokussierung auf das (scheinbar) simple Moment des Atmens eine geradezu manische Ausdrucksform generieren.
Gefühle elementarer Ausweglosigkeit manifestiert durch die überzeichnete Wiederholung immer selber Mantren („ich atme, du atmest, sie atmen, wir atmen" und „atme ein - atme aus"). Aber zugleich auch Versprechen eines zaghaft hoffnungsvollen Neubeginns.

atem.puls | 00:53
Natascha Nikeprelevic & F.X. Randomiz

Breath_IN_OUT | 46:00
Natascha Nikeprelevic & F.X. Randomiz

atem.puls | 05:54
Natascha Nikeprelevic & F.X. Randomiz

WDR 3 Studio Akustische Kunst
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Angefangen hat Arsenije Jovanovic als Theatermann und Drehbuchautor. Die Affinität für Sound und das Arrangieren von Klängen ist ein bisschen später dazugekommen. Zahlreiche Hörstücke entstanden für das Studio Akustische Kunst bei WDR 3. Für das tschechische und österreichische Radio komponierte er zuletzt „The Unfinished Diary of the Sailing Ship Galiola Nuria“.

The Unfinished Logbook of the Sailboat Galiola Nuria | 40:44    
Arsenije Jovanovic  

Audio Portrait | 7:57
Arsenije Jovanovic  

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Die Kraft des Aiolos, des griechischen Gott des Windes, ist unsichtbar. Oder vielmehr: Nur indirekt wahrnehmbar. Durch schwingende Telefonleitungen und Zäune. Aber auch in natürlicher Flora und Fauna wie Gräsern, Baumkronen und Felsspalten. Oder im Klang der Äolsharfe - die auch Windharfe genannt wird. Ausgerüstet mit Spezialmikrofonen hat sich Lasse-Marc Riek auf Aiolos’ Spuren begeben.

Anemoi | 49:24
Lasse-Marc Riek

As in after | 55:10
Beau Beaumont

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Iain Chambers "The Eccentric Press" greift zurück auf ein Projekt namens "Work with sounds", das Klangphänomene der europäischen Industriegesellschaft sammelt, bevor sie für immer verschwinden. Im Fokus historische Industriesounds aus Dortmund. Für „The House of Sound“ hat er zeitgenössische fieldrecordings mit konservierten Stadtklängen aus dem Archiv der London Sound Survey verwoben.

The Eccentric Press | 25:02
Iain Chambers

The House of Sound | 21:19
Iain Chambers

Anemoi | 2:02
Lasse Mark Riek

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1993 kaufte der britische National Trust dieses einstige TOP SECRET Gelände und begann, Geschichten der Wissenschaftler, Militärangehörigen und Einheimischen aufzuzeichnen. Wie die von Roy Dommett, dem "Chief Missile Scientist”. Fragmente seiner Oral History verflechtet Chambers mit Field Recordings der renaturierten Landschaft und Musique Concrète-Kompositionen zur Physik und Ethik der Atomwaffen

Secrets of Orford Ness | 27:43
Iain Chambers        

Trash and Treasure | 20:16
Rubbish Music        

The Eccentric Press | 2:59
Iain Chambers 

WDR 3 Studio Akustische Kunst
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In den 1960er Jahren hat das Architektenpaar Renée Gailhoustet & Jean Renaudie in Ivry-sur-Seine, einem Vorort südlich von Paris, neuen Wohnraum im damals hochmodernen Stil des Brutalismus entworfen. Sichtbeton und simple geometrische Formen prägen bis heute das Stadtbild. 2021 bekam Iain Chambers für sein Amalgam aus Architekturgeschichte und musique concrète den Prix Palma Ars Acustica verliehen.

Ivry-sur-Seine | 40:05
Iain Chambers

Der transformierende Raum | 44:17
Holger Maik Mertin

WDR 3 Studio Akustische Kunst
Alle zwei Wochen Samstags ab 23:03 Uhr
Kunst für die Ohren! Hörstücke, Performances, Soundscapes.
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“Destabilisierungsprozesse und Adaptionsverluste (Vol. 2)” verbindet Spoken Word, elektronische Texturen und Rhythmen, Stimmprozessierung und elektroakustische Soundscapes. Ähnlich einer »guided tour« führt die Stimme von Julia Scher als Basiselement durch unterschiedliche Stationen eines »Themenparks«, in dem sich Zukunft, Vergangenheit und Gegenwart verbinden. In 23 thematischen Szenen, die facettenreich miteinander verschweißt sind, treffen Hörer:innen auf vermischte Realitäten, Kommentare aus der Zukunft, Dokumente aus der Vergangenheit und experimentelle Live-Feeds einer ausgedehnten Gegenwart. Fiktionen, Phantasmen, Spekulationen und Abstrusitäten sind dabei ebenso enthalten wie Verweise auf zentrale Themenkomplexe von Julia Schers künstlerischer Praxis innerhalb der bildenden Kunst.
Ein dichtes, stimulierendes Geflecht aus Stimmlauten - mal sprachlich, mal narrativ, mal abstrakt-, sonischem Drifting und erratischem Groove. Zwischen Ambient und Noise, Feedbackschleifen, Resynthese und Codierungen. Symbolischen Ordnungen und Sortieralgorithmen. Oder schlicht: Morgen wird wie gestern war wie heute. So: Don’t bother yourself! Jump in!

Destabilisierungsprozesse und Adaptionsverluste Vol. 2 | 51:00
Modellkorrektur

Ivry-sur-Seine | 1:34
Iain Chambers

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“Destabilisierungsprozesse und Adaptionsverluste (Vol. 2)” verbindet Spoken Word, elektronische Texturen und Rhythmen, Stimmprozessierung und elektroakustische Soundscapes. Ähnlich einer »guided tour« führt die Stimme von Julia Scher als Basiselement durch unterschiedliche Stationen eines »Themenparks«, in dem sich Zukunft, Vergangenheit und Gegenwart verbinden. In 23 thematischen Szenen, die facettenreich miteinander verschweißt sind, treffen Hörer:innen auf vermischte Realitäten, Kommentare aus der Zukunft, Dokumente aus der Vergangenheit und experimentelle Live-Feeds einer ausgedehnten Gegenwart. Fiktionen, Phantasmen, Spekulationen und Abstrusitäten sind dabei ebenso enthalten wie Verweise auf zentrale Themenkomplexe von Julia Schers künstlerischer Praxis innerhalb der bildenden Kunst. Ein dichtes, stimulierendes Geflecht aus Stimmlauten - mal sprachlich, mal narrativ, mal abstrakt-, sonischem Drifting und erratischem Groove. Zwischen Ambient und Noise, Feedbackschleifen, Resynthese und Codierungen. Symbolischen Ordnungen und Sortieralgorithmen. Oder schlicht: Morgen wird wie gestern war wie heute. So: Don’t bother yourself! Jump in!

Klang 21 | 47:02
Gerald Schauder

Modellkorrektur – Destabilisierungsprozesse und Adaptionsverluste (Vol.2) | 2:50
Modellkorrektur

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In Clemens von Reusners Hörstück „Nachtraum“ geht es um das Erleben und die akustische Deutung des nächtlichen urbanen Klangraumes und der Klangstrukturen, die ihm seine Kontur verleihen. Diese Konturen sind tagsüber nur eingeschränkt wahrnehmbar, denn die Lautstärkeunterschiede sind in der Nacht extremer als am Tage, wo alles in ein akustisches Fließen eingeebnet erscheint. Klänge bewegen sich durch schallharte Straßenschluchten hindurch. Fußgänger halten in der Nacht Abstand. Man geht sich aus dem Weg, sieht sich selten an. So werden auch Mikrofone und Rekorder kaum bemerkt. Gesprächsfetzen wehen heran, doch im Verlauf der Nacht verschwindet die Sprache und es bleibt das unvorhersehbare Spiel des Rauschens.
Clemens von Reusner, geboren 1957, Komponist, Musiker, Autor. Studium der Musikwissenschaft und Musikerziehung, außerdem Schlagzeug bei Abbey Rader und Peter Giger. Entwickelte Ende der 1980er die Musik-Software Kandinsky Music Painter.

Nachtraum | 52:48
Clemens von Reusner

Klang 21 | 1:30
Gerald Schauder


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Peter Kutin: "Wir haben dieses Konzept des rohen Ausdrucks der Stimmbänder sehr oft verwendet. Der Schrei, der einsetzt, bevor die Logik der Sprache ins Spiel kommt. Eine prälogische Reaktion auf Dinge. Und wir versuchen, in verschiedenen, auch nicht-menschlichen Kategorien, z.B. der Klangerzeugung in der Natur, diesen Zustand eines Klangs zu finden, bevor er von einer logischeren Umgebung geformt wird. Oder bevor er einen ganz anderen Zweck erfüllt, als nur roher Ausdruck zu sein. Das zieht sich durch das ganze Stück. Deswegen gibt es auch diese seltsamen Wendungen und Verschiebungen. Die nicht-logische Struktur sollte ihre eigene Logik entwickeln." Peter Kutin arbeitet als Sounddesigner und Multimediakünstler. Zusammen mit Freya Edmondes und Drummer Lukas König steht er als PLF im Studio und auf Konzertbühnen. Freya Edmondes performed auch in verschiedenen Konstellationen unter dem alias Elvin Brandhi.

Screamerz | 48:06
Freya Edmondes, Peter Kutin

Nachtraum | 2:50
Clemens von Reusner

WDR 3 Studio Akustische Kunst
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Cetacea | 43:27
Michael Fahres, Ensemble Doudou N'Diaye Rose

Kou Mougwe Mougwe | 9:52
Ensemble Doudou N´Diaye Rose

WDR 3 Studio Akustische Kunst
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„bushdesertrainforest“ in ein klangökologisches Experiment von Komponist und Klangkünstler Marc Behrens. In ihrem natürlichen Habitat kommunizieren unterschiedliche Tierarten meist auf unterschiedlichen Frequenzbändern - platzieren also ihre Rufe in voneinander separierten Revieren. Wie Menschen hingegen nehmen sie auditiv im Zusammenklang wahr. Manchmal schließen sich die Tiere aber auch bewusst zusammen. Z.B. um Raubtiere akustisch zu verwirren. Sie bilden also eine Art „safe space protection - orchestra“ in dem unterschiedliche Arten die Rolle einzelner Instrumentalgruppen annehmen. Ausgebildet werden dann heterogene Tonhöhen und unterschiedliche Klangcharakteristika. Marc Behrens entwickelt aus diesen Solo- und Chorstimmen, die er u. a. am Amazonas, in der Wüste Kalahari und dem Krüger-Nationalpark aufgenommen hat, ein polyfones Hörstück. Nach intensiver Bearbeitung und Rekomposition der animalischen Sounds im Studio findet man sich als Hörer:in inmitten eines faszinierenden Mixes aus natürlicher Improvisation und menschlicher Intervention wieder. Das Fernwehbalsam ist auf dieser Reise inklusive. „bushdesertrainforest“ sendet das Studio Akustische Kunst als Teil 2 der Miniserie zu tierischen Klängen als Inspiration und Material für Soundart Kompositionen. In Teil 1 zu hören sind von Vogelstimmen inspirierte bzw. sie täuschend echt nachahmende Stücke: „Oiseaux d’artifice - une nature morte“ von Harald Münz und „Ornithopies“ von Anoine Läng. Teil 3 präsentiert „Cetacea“ von Michael Fahres. Da bilden modifizierte fieldrecordings von Klacklauten von Delfinen den „tierischen“ Part polyrhythmischer Sequenzen.

bushdesertrainforest | 52:00
Marc Behrens

The Great Animal Orchestra Symphony IV. March and Charge | 00:35
Bernie Krause

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In seinem akustischen Stilleben „Oiseaux d’artifice - une nature morte“ arrangiert der Komponist Harald Münz Vogelstimmen und Instrumentalklänge. Jedenfalls scheint es so. Bei genauem Hinhören jedoch offenbart sich das Wesen des Hörstücks: Es ist ein „trompe-l’oreille“, das den Prinzipien von dessen Pendant in der Malerei folgt: Dem „trompe l’oeil“. Diese optische Illusion eines dreidimensionalen Raums auf einer zweidimensionalen Fläche wurde insbesondere in der Architekturmalerei, aber auch in der Gattung des Stilllebens seit der Renaissance wieder aufgegriffen und weiter zur Perfektion gebracht. In den Stillleben sind es z.B. Obst und Gemüse, die auf der Leinwand ebenso echt und zum Greifen plastisch anmuten, wie die zum Zweck des Verspeisens getöteten Tiere. Darunter oft: Vögel.

In „Oiseaux d’artifice“ erzeugen 90 unterschiedliche mechanische Instrumente den überwiegenden Teil der zu hörenden „Vogel-Sounds“. Münz hat aber auch Zitate in sein täuschend echtes Gefüge eingewoben: „Vogelstellen“ aus großen musikalischen Werken der Vergangenheit. Aber auch Auszüge aus der Schrift „Musurgia Universalis“, in der der Autor Athanasius Kirchner 1650 die Auffassung von Musik und der musikalischen Praxis aus der Perspektive der katholischen Kirche darlegt.

Täuschende Imitation ist also der Leitgedanke im Stück von Harald Münz. In Antoine Längs Stück „Ornithopies“ geht es auch um Imitation - aber in wechselseitiger Richtung. Hier imitieren nicht nur Menschen Vögel - sondern auch umgekehrt.

Am Stück beteiligt sind sieben Musikerinnen und Musiker des Kollektivs insub. Ihnen wurden drei Anweisungen gegeben. Sie sollten mit ihrem jeweiligen Instrument
(a) einen bestimmten Vogel imitieren
(b) an einer erweiterten Technik arbeiten, die speziell auf das Instrument zugeschnitten ist und
(c) sich vorstellen, wie man einen Vogel imitiert, der versucht, einen Menschen zu imitieren.

Klanggeste und Dynamik waren dabei ebenso von besonderem Interesse wie Nuancierung und genaues Timing.

Das Stück „Ornithopies“ ist ein Zusammenschnitt von Aufnahmen der sieben Interpretinnen und Interpreten. Sie werden ergänzt durch Soundscapes, die im Studio von insub, auf einem landwirtschaftlichen Gelände in der Gemeinde Laconnex in der Schweiz und auf der Terrasse eines dortigen Restaurants, dem Chez Le Docteur, aufgenommen worden sind. „Oiseaux d’artifice - une nature morte“ und „Ornithopies“ sind Teil 1 der dreiteiligen Studio Akustische Kunst-Miniserie zu tierischen Klängen als Inspiration und Material für Soundart-Kompositionen. In den kommenden beide Folgen werden „bushdesertrainforest“ von Marc Behrens und „Cetacea“ von Michael Fahres zu hören sein.

Bushdesertrainforest | 2:00
Marc Behrens

Cetacea | 1:00
Michael Fahres, Doudou N'Diaye, Rose Ensemble

Oiseaux d’artifice - une nature morte | 4:36
Harald Münz

Ornithophies | 21:00
Antoine Läng

Cantus Arcticus op. 61 | 1:00
Niederrheinische Sinfoniker, Ltg.: Graham Jackson

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